《少年的你》： 青春的反叛与救赎

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钱晓明

新世纪以来，商业电影中的“青春”元素相继出现，成为吸引观众的噱头。《青春游》聚焦高考背后的欺凌现象和社会问题，在现实主义的主题下展现了鲜活的青春形象。在反映时代症状的同时，它为理解中国社会提供了一个新的视角。在视觉风格上，它与悬疑电影叙事相结合，为青年电影的正确表达寻找新的方向。

影片以周冬雨饰演的高中四年级学生陈念和卷入校园欺凌事件的杰克逊·易饰演的刘北山为主线，通过冲突故事展现了每个青少年的人生困境。在这部电影中，被剥光衣服的不仅仅是青少年，还有家庭、学校教育和法律保护的“遮羞布”。

在人物设置上，影片延续了曾国祥之前的电影《七月与安生》的双重英雄模式，形成了多线叙事。在这部电影中，两个主人公之间的共生关系更加紧密，而异性之间暧昧微妙的关系在叙事和情感上更加复杂。“高考后，我们将成为成年人。但从来没有一个班教我们如何成为一个成年人。”青春电影中的“反成长”叙事倾向反映了青少年面对即将到来的成人世界的恐惧和困惑。反成长也意味着反纪律，这不同于青春题材电影中的集体。青少年有独立的意志，对世界充满了解构和怀疑。作为“边缘青年”，影片中的主人公在成长过程中没有得到他人的帮助。在家庭教育缺失和社会教育错位的困境下，他们成为彼此的精神信仰，形成了镜像共生关系。正如电影中的台词所说，“你保护世界，我保护你”。

在青春电影的叙事中，身份的讨论是一个重要的概念，即寻找身份。青少年在成长过程中探索“我”存在的意义。他们的自我发现、质疑和自我认同不断分裂和弥合，一个新的自我再次形成。在这部电影中，陈念和小北的祖籍都被打破了。除了父亲集体外出，陈年的母亲为了养家而躲藏起来，被债务追赶，留下女儿独自在家承担一切；小北的母亲因为再婚而抛弃了他。陈年和小北住在一起时，他们的关系就像“婴儿和母亲(父亲)”。他们生活在一起，相互依赖。陈年给了小北新的生存希望，而小北则扮演了保护陈年不受伤害的英雄角色。他们的自我意识是从缺乏到满足。精神分析学家简·埃森卓说:“两性之间的爱和亲密关系的起点在于个人对自己异性恋人格的爱。”陈年和萧蓓是相互压抑的“异性性格”。当小贝给被欺负的陈年剃头、剃头时，他们在镜子里完成了精神上的统一。两个人是一个人性格的两面，在一起是一个完整的存在。如履薄冰、小心翼翼、怕被欺负的陈年，一直庇护在小北温柔的羽翼下，没有必要害怕失败；从小受了很多苦的萧蓓，尝到了世界的温暖和温暖，当陈念走进他的家时，弥补了他对一个完整的家庭和健康生活的渴望。

在这个成长的故事中，父亲要么缺席要么无能，这使得他们需要寻找另一个精神上的父亲。几乎所有的主角都与他们的父母、老师和学校保持着冷漠和疏远的关系。但是小北过早地脱离了家庭和学校的保护，徘徊在社会的边缘。这里父亲形象的缺失首先是父亲形象在电影中很少出现甚至几乎不存在，其次是父亲作为家庭成员的规范的缺失。在电影中，父亲本身就是一个失范者，青少年通过暴力来释放他们的困惑和困惑。在这个过程中，小北成了陈年的“精神之父”。他将自我欲望的建构投射到陈念身上，同时帮助她完成想象中的自我塑造。因此，在影片的后半部分，陈年意外杀人后，小北毫不犹豫地为陈年顶罪。在他看来，这是他必须承担的责任，而这个少年已经用不成熟的身体完成了社会角色。两人以坚定的信念互相支持，像双胞胎一样永不放弃。

陈年和萧蓓是重建自我意识、适应成人世界的战友。在人生的岔口，他们是亲戚，生活在一起，互相支持，共同成长；在困惑中，我会用我的生存本能做出选择，并承担后果。当我愿意为你背黑锅，给你生命的希望时，它们是彼此的信念。有善良、爱和正义，它们之间的关系比爱更高更丰富。最后，陈念成了辅导班的老师，刘北山出现在监控摄像机下，从而完成了青少年的个人身份和社会身份的结果。从小北入狱的15: 08，到15: 08，他直视监控摄像头，出现在陈念身后，这种圆形的叙事结构显示出少年在经过各种管教之后，完成了自我完善，找到了一个社会位置。这是曾国祥导演在现实主义人文精神关怀下留下的希望出口。